画册设计 十三届国展入展隶书作品的取法分析和高清图

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

全国第十三届书法篆刻展览在2024年经过严格评审，共评出入展作品965件，其中隶书作品有134件。展览设立了山西、浙江、河南三个展区，其中河南展区主要展出隶书和楷书作品。此外，进京展也展出了隶书作品，这些作品植根传统，风格多元，具有鲜明的时代气息，反映了当前书法创作的阶段特征和当代书法的审美取向。

河南展区的隶书作品评审召集人张建会、王学岭在学术讨论会上就国展评审与创作情况进行了发言。河南展区的开幕也标志着全国第十三届书法篆刻展览的正式启动，隶书作品的展出得到了广泛关注。

十三届国展隶书入展作品的分析显示，这些作品追求雅正书风和正大气象，植根于传统，传承取法多元，书风多样、面貌丰富。作品在碑刻、摩崖、简牍和清隶等方面都有所涉猎，展现了不同的取舍和审美追求。评审召集人指出，隶书入展作品在回归书法艺术本体的同时，融合了汉碑风神的意趣，过度拼接的美术化、设计化倾向有所减弱。

老作者在学术思考、审美探索和综合素养积累等方面取得了进步，占比逐渐增多。然而，评审过程中也发现了一些问题，如对隶书书法本体缺少全面深入的研究，一些作品流于跟风模仿，表现为简单化、表面化、快餐化。此外，自然清新刚健质朴的作品数量还不够多，一些大字作品书写不够自然，篆隶互相拼凑，内蕴浅薄，华而不实。

审美意蕴的匮乏成为制约当代隶书深入发展的症结所在。在法度与情性的处理上，一些作品显得生疏，缺乏融通互参，有的在张扬个性中忽略了作品细节和内在意蕴，外包美工有的在谨守法度中失于自然畅达的精劲。此外，一些隶书作品在用字规范上存在的问题比预期的严重，常识性错误重复出现，碑别字问题认识不到位。

十三届国展入展的隶书作品在取法上表现出了多样性和丰富性。根据分析资料，我们可以对隶书作品的取法进行如下分析：

石门颂：29件入展作品取法于此，占比约22%，显示了石门颂在当代隶书创作中的重要地位和广泛影响。

张迁碑：24件作品取法于此，占比约18%，张迁碑的古朴和雄浑风格受到许多书法家的青睐。

明清隶书：25件作品，占比约19%，反映了明清时期隶书风格的传承和发展。

礼器碑：12件作品，占比约9%，礼器碑的端庄和秀丽特点在当代隶书创作中也有所体现。

简牍：12件作品，同样占比约9%，简牍的自然和生动为隶书创作带来了新的意趣。

杨淮表记：9件作品，占比约7%，杨淮表记的古朴风格在入展作品中占有一席之地。

好大王碑：9件作品，占比约7%，好大王碑的独特风格也受到书法家的关注。

鲜于璜碑：7件作品，占比约5%，鲜于璜碑的隶书风格在入展作品中也有所体现。

其他：包括祀三公山碑、西狭颂、曹全碑等，共有3件作品，占比较小。

这些数据反映出隶书作品在取法上追求传统与创新的结合，书法家们在继承古代隶书经典的基础上，融入个人的艺术追求和时代精神，展现了隶书艺术的多元发展态势。同时，也可以看出评审过程中对隶书作品的多样性和创新性给予了重视和鼓励。

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。